早在春秋战国时期出现了羽毛贴画，只是一种简单的表现形式，且杂以彩绘；到了汉代的羽毛贴画绢，做工比较细致，色彩比较鲜明，有了一定的布局与格调。在长沙发掘的西汉马王堆墓中，就已有羽毛装饰品并得以印证；而到了唐代的立女屏风，才使其成为一个工艺美术表现形式的独立品种。直至清代点翠松竹座屏的出现，羽毛画的表现形式，内容以及粘贴技艺都达到了至善尽美的程度。至今，在沈阳故宫关雎宫内还悬挂着当年皇太极送给爱妃海兰珠的两幅羽毛画，虽历经沧桑数百年,仍然不褪色，不变质，是宫廷御用的珍贵工艺品。但其制作工艺长期失传。羽毛画 长城解放后，我国的美术工艺大师、老艺人携手在传统画的基础，创造出现代的羽毛画制作工艺，使羽毛画艺术品又了长足的发展。沈阳生产的羽毛画是采用自然界中各种禽鸟丰富多彩，色泽艳丽的羽毛为原料，汲取传统中国画的笔墨情趣，西方名画的高贵典雅永不褪色与色彩鲜亮，以浮雕和平贴的技法，巧妙的制成山水、风景、人物、花卉、禽鸟、动物、鱼虫等工艺美术精品。特别是进入六十年代后，以沈阳市羽毛画厂为主体，独树一帜，集百家之长，创立出宫廷与现代派相结合的羽毛画艺术品，畅销国内各大城市，远销美国、日本、香港、台湾；深受海内外游客的喜爱和中外客商的高度赞誉。
羽毛画分昆明羽毛画和大理羽毛画。昆明羽毛画有反映云南少数民族人物的画面，有百鸟朝凤等图案，也有路南石林、西山龙门、黑龙潭、大观楼和奇花异卉的形象。大理羽毛画则多以反映大理白族地区少数民族、山水风光为主要特色如白族少女、苍山洱海、三塔、蝴蝶泉等。
