立春窗花顾名思义与立春有着密切的关系，早在未出现纸时人们就运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法来制成工艺品，以雕、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛甚至是树叶上剪刻纹样。西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟；战国时期就有用皮革雕花，与如今的剪纸艺术都如出一辙；宋元之后人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的喜悦，剪贴窗花迎春的时间也由立春改为春节。窗花以其特有的概括和夸张手法将节日气氛进一步提升，使得大街小巷装点得红红火火、喜气洋洋。
立春窗花是贴在窗户玻璃或者门上、墙上的一种极具节日气氛的剪纸艺术。贴窗花的习俗在南方和北方各不相同，在南方只到结婚时才贴窗花，春节一般是贴对联；而对于北方而言，贴窗花是非常盛行的，它代表着人们心中的希冀和期盼，还有平平安安的寓意，若谁家未贴窗花，那么人们就会猜测这个家庭是否出了什么事，所以北方人比南方人更为重视贴窗花。窗花的剪贴样式比较自由，除了贴在四角的角花和折剪的团花之外，其外廓都没有什么限制。为了增强艺术效果，创造浓烈的气氛，一个窗子往往贴好几张窗花，以烘托节日气氛。
剪纸技术：
窗花其实是一门剪纸的艺术，“易学”却“难精”。如今对窗花剪纸技术精湛的几乎是上了年纪的老人，经他们之手剪出的窗花如妙笔生花，活灵活现，精致动人。可如今年轻人没有那么大的耐性，也不甘于每日沉醉于剪纸当中，大部分的都到各地闯荡，所以窗花技艺几近失传。窗花剪纸中蕴含着大学问，表现的是人们对于社会的观察，反映出的是淳朴的乡村感情和对生活的思考，因此窗花剪纸形成了浑厚简洁，明快细腻的特殊风格，反映出农民那种朴实无华的精神和对未来的向往。
刀法的运用：
“锯齿”是在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的痕迹，剪纸窗花利用锯齿的特殊变化而变化，结合不同物象的特征，表现出无与伦比的质感。“月牙儿”是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，以阴刻为主，主要表现人物的衣纹或破坏大块黑的面积，还能变化出各种不同的形状，可长可短、可宽可窄、可曲可直非常灵活多变。
“锯齿”和“月牙儿”这两种形式通常会在同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明而富有变化。用刀须像手拿钢锯一样，上下来回切动，用力要均匀刚劲，刀才能发挥其灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，这样最后的成品才能美观。在剪纸时下刀和起刀必须做到准，否则线条就容易被刀刻断或者会因刻不断而把剪纸撕坏。
【刻植物】柔和的锯齿纹可以将它的花果刻画地一览无遗，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子，就连茎的针刺、毛绒也可以非常准确地刻画出来。
【刻动物】细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟的羽毛和鱼的鳞片。
【刻人物】用跳动的锯齿纹可以表现飘忽的眉毛，胡子等，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。
剪纸经验：
1、线线相连与线线相断
剪纸很讲究线条，可以说线条是剪纸造型的基础，因此剪纸要求达到：圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。还得采取镂空的办法，这样就形成了阳纹剪纸的线线相连，阴纹剪纸的线线相断。如果一不小心剪断线条，就会使整张剪纸最终支离破碎，不能形成预期画面，由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构，这是剪纸艺术的一个重要特点。
2、构图造型图案化
剪纸不同于其他绘画，在构图上较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠。它主要依据形象和内容的联系，使用对称、组合、平衡、连续等处理。常见的有“层层垒高”和“隔物换景”的形式。
3、形象富有节奏感
由于受到工具和材料的局限，剪纸在处理形象时既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然，因此要抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然，最终形成的画面要朴实大方，优美自然，物象姿态要夸张，得像舞台上的亮相动作一样富有节奏感。
