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江苏虎丘二胡

江苏虎丘二胡

“二胡”最初起源于唐代北部地区的一个少数民族,当时称其为“奚琴”又可称为“胡琴”,宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”诗句,至宋代又将胡琴取名为“嵇琴”,于宋代末学者陈元靓在《事林广记》记载:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”,直至近代“胡琴”才被更名为“二胡”延续至今。 据《中国文化史三百题》就有记载:“宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期,随着戏曲、曲艺的发展,民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴(又称二弦琴),经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合,创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来,由于地方戏唱腔风格需要,胡琴又逐渐分化,出现配合秦腔、豫剧需要的板胡,京剧、汉剧需要的京胡、京二胡,河南坠子需要的坠胡,广东粤剧需要的高胡,潮剧需要的椰胡,湖南花鼓用的大筒,蒙古说唱用的四胡,川剧用的盖板子,河南越调用的四弦,福建莆田戏用的枕头琴,侗戏用的牛腿琴,壮剧用的马骨琴,晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以,二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种,它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的,应该说“胡琴”始于唐朝。” 我国当今流行的民族乐器有筝、琵琶、丝竹、有笛、二胡、胡琴、鼓等,“江苏虎丘二胡”也是其中之一,作为中华音乐文化的代表乐器,“二胡”适宜中高音域的表现,音色恰似人声,情感色彩丰富,适于演奏悲伤、深沉、欢乐等感情的表现,用于民间丝竹音乐的演奏以及民歌、戏曲伴奏等,“二胡”主要以九个主要部分组成,建构简单由琴杆、琴筒、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛,经过琴艺师的精湛工艺组装而成。 二胡特性: “二胡”属弦乐乐器的一种,与弓弦乐器构造基本相同,琴杆、琴筒、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛部件组成,其中,琴弓为竹制外,其余部件均由木质制作,“二胡”琴筒有可分为方六角、圆八角两种,以及扁圆筒、圆筒等,琴筒用蟒蛇皮蒙住,中胡、高胡也是相同做法,而板胡琴筒是由椰子壳制作,琴筒一侧是由木版封住,其中,京胡琴部件均为竹子制成,除琴轴为木制,琴筒依然是用蛇皮蒙制,“二胡”尺寸又可分为二胡、板胡、高胡、京胡,中胡为最大。 二胡音色: 1.“二胡”的品牌、加工、用料都会不同程度的影响琴的音色,以及琴弦或者其他诸多因素都有可能影响琴的音色,“二胡”适宜中高音域的表现,音色恰似人声,情感色彩丰富,音色的优良因素取决于琴内外定弦的音高与弦的张力适宜,以及蟒皮的蒙制作用,用“二胡”拉奏时无需过度用力按弦或者大力拉弓都能发出柔美动人之音; 2.板胡与京胡的定弦相对较高,琴弦的张力也有一定程度的加大,因此,在用板胡或京胡演奏时左右手用的力度相对要比一般二胡大,方能发出较为清脆的琴音; 3.高胡琴筒与一般二胡要相对较小,但定弦却比二胡略高,由于高胡琴主要由木质,琴筒为蟒皮蒙制,演奏时无需用像板胡与京胡那样力度; 4.中胡琴杆与琴筒与二胡相比都要略长略大,琴弦定为于二胡低四度,而弦的粗细与二胡相同,因此,在用中胡琴演奏时左右手用的力度相对也比二胡相对要大点。 【二胡鉴别】 “二胡”的品牌、加工、用料都会不同程度的影响琴的音色,因此,在选购二胡应在拉试琴发出的音色,琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆等结构的做工工艺,音色佳、做工细为佳品。 音质鉴别: “二胡”普级品均为音量大,在琴弦一、二把位无过多的杂音;而中级品要求发音较亮,上下把位较为均匀;且高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强,声音洪亮,在各音区都能保持音色均衡,琴筒共鸣强音传效果好,低音浑厚、音色圆润、高音明亮无任何杂音。 做工鉴别: “二胡”琴杆不宜过长,如琴杆过长演奏时不易掌握琴的重心,然后从琴表的质量进行鉴别,“二胡”杆体圆滑、光润而正直,将二胡仰放于桌上,不会出现明显的偏歪现象,琴筒外表应光滑、整洁、美观,筒内壁不得粗糙,琴表厚薄要一致,胶合处紧密无隙,圆形琴筒圆度准确,装饰线条宽窄一致,六方形琴筒的边和角须匀称,蒙皮要松紧适度,过紧发音硬,过松发音闷。蟒皮的厚薄是关键,以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳,皮质表面处理应显得干净,不应有过多腊,蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉,皮质后面应显均匀白色,特别是高档二胡,是至关重要的。

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